趣远之心 “形”于笔墨——赵红云女史的画意与词境

红云低压碧玻璃。惺忪花上啼。静看楼角拂长枝。朝寒吹翠眉。

休涉笔，且裁诗。年年风絮时。绣衣夜半草符移。月中双桨归。

——姜夔《阮郎归·为张平甫寿，是日同宿湖西定香寺》

白石道人以“红云低压碧玻璃”七字，写尽晨起湖西所见：朝霞如云，低压于碧澄如玻璃的水面；惺忪鸟啼从花间传来，楼角长枝微风中拂动，朝寒扑面，吹皱远山翠眉。这是一幅清丽而略带寒意的画卷——红云与碧玻璃之间，有色彩的张力、冷暖的交织，更有虚实相生的余韵。以这阕词叩击赵红云女史的花鸟画卷，一个命题自然浮现：一位当代女画家，何以在工意兼写的笔墨之间，令宋人词境重回纸上？那“红云低压”般的设色晕染，那“碧玻璃”般澄澈透亮的意境，从何而来，又向何处而去？

赵红云作品：今夜月明 32cm×62cm

一、萧条淡泊：画意对词境的假借与营构

中国绘画与诗词的亲缘，由来已久。苏东坡评王维“诗中有画，画中有诗”，已成定论。而画意与词境之间更幽微的借鉴，有待深入剖解。欧阳修《鉴画》云：“萧条淡泊，此难画之境，画者得之，览者未必识也。故飞走迟速，意浅之物易见，而闲和严静，趣远之心难形。”此语道出中国画学的核心命题：绘画的最高境界，不在描摹“飞走迟速”这类“意浅之物”，而在传达“萧条淡泊”这类“难画之境”——那是一种趣远之心、闲和严静的精神状态。画家若要得之，非借境于诗词不可。

赵红云的花鸟画，正是这种“借境”传统的当代延续。她所借者，非某一首具体之词，而是宋人婉约词建构的整全审美范式——以含蓄为尚、以空灵为高、以清冷为雅。婉约词善于在有限物象中寄寓无限情思：晏几道“落花人独立，微雨燕双飞”，秦观“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，周邦彦“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”——其动人之处，不在奇崛景象，而在寻常景物中开辟出一个情感的深渊，一个可供沉潜往复的精神空间。

赵红云的画笔正向此空间敞开。她笔下的花鸟，从不满足于“飞走迟速”的形似，而致力营造“闲和严静”的整体氛围。观其《岁月安好》系列，四只山雀静立于初春大树之上，淡墨为主调，静雀、静树、静草，在平和静态中蕴藏着将至的春之喜悦——没有激烈动势，没有炫目色彩，只有一种“萧条淡泊”的从容，那正是“难画之境”，是从词境中借来的审美眼光。这种借境并非模仿，而是深层转化。词以文字造境，画以笔墨造境，媒介虽异，“境”的精神相通。赵红云曾自述：“我的画，多取于山川百卉，尤喜野趣，喜宋人情，喜宋人境。画虽以花鸟为主，但花鸟不是主体，是点睛，重在造境。”此“造境”二字，正是关键——她非复制宋词内容，而是借用其造境方式，以视觉语言重构清空骚雅的美学气质。欧阳修说“萧条淡泊”是“难画之境”，赵红云却在此找到了发力点：用没骨法的晕染消解轮廓线的刚硬，用淡墨清水的层层积染制造氤氲迷离的空间感，用花鸟的“点睛”唤醒画面的情感温度——以绘画的方式回应欧阳修的命题：趣远之心，原来可以“形”于笔墨之间。

赵红云作品：紫冠照日 138cm×92cm

二、寂寥荒寒：婉约词境的视觉转译

宋人婉约词的审美，可概括为含蓄、空灵、清冷、幽深。张炎《词源》标举“清空”，而“骚雅”则要求兼具楚辞幽怨与诗经雅正。姜白石“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”“数峰清苦，商略黄昏雨”“冷红叶叶下塘秋”，无一不在有限物象中营造无限空间，在清冷色调中潜藏深挚情感。而这种美感的核心，实通向中国美学中更幽深的“寂寥”之境——那是一种“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的空旷，一种“野旷天低树，江清月近人”的孤寂，一种在荒寒之中兀自绽放的生命力。

赵红云的花鸟画，正是此“寂寥荒寒”审美理想的视觉实践。她在工笔与写意之间让花叶在晕化中自己长出来，既有工笔经营，又有写意呼吸，落纸润泽天成。

近现代画坛中，吴湖帆堪称借词境入画意的典范，其山水画中清润明丽、烟云供养的气息与宋词婉约风致血脉相连。赵红云的创作路径与吴氏异曲同工，却更自觉地倾向于花鸟题材——山水向被视为文人画正宗，承载“澄怀观道”的哲学意涵；花鸟画，尤其是工笔花鸟，在传统画论中往往被置于次要位置，被认为“雕琢伤气”。赵红云偏偏选择此路，恰恰是对主流话语的一种温柔偏离。

观其《贵气高情》、《有凤来仪》、《妙造自然》诸作，设色轻淡温润，笔墨含而不露——紫藤、牡丹的枝叶非线条框定，而在水的晕化中自然绽放。那种“不见笔迹”的清润、墨色交融的迷离，与宋词“花树扶疏、一半白云遮”的意境高度同构。更动人的是画面中弥漫的寂寥空阔气息——彷彿霜晨月夕、寒林远岫之间，万物沈默，唯有花鸟无言对话。《清凉世界》、《秋鸣图》中，鸟雀与昆虫皆被赋予欣欣向荣的生命，却非喧嚣热烈，而是内敛静穆——接近冬日枝头第一朵梅花的孤傲，而非春日百花齐放的烂漫。《归去来》以陶渊明隐逸思想为核心，两头牛为主体，老树发新芽，双燕相追逐，水墨为主调，烘以淡绿赭色，营造出“平野春草绿，晓莺啼远林”的景象——那是一种在荒寒中重新发现的生机，寂寥之后的从容。

这种造境能力，源于她对虚实关系的精准把握。中国画讲究“计白当黑”，空白处非空无，而是“气”的流动之所。赵红云深谙此道，画面中常留大片虚空——那虚空是意境的呼吸孔道。正如词中“此时无声胜有声”的静默，画中虚白之处，最耐人寻味。这使她的作品産生了一种“空寂”的张力：画中花鸟彷彿置身无边旷野，其存在因周遭空寂而被无限放大，又因空寂而愈显孤清。这正是赵红云从宋人词境中汲取的核心美学资源——不是表面的“清空”二字，而是深植于中国文人精神传统中的“寂寥”意识：一种在孤独中与天地往来的超然姿态，一种在荒寒中坚守本心的内在力量。

赵红云作品：贵气高情 139cm×92cm

三、冷香词境：女性艺术家的情感抒写

赵红云花鸟画中的“词境”，尤以《一岸冷云何处香》为典型标志。清人盛锦咏《白莲》诗云“一岸冷云何处香”，以情和景交融互渗的幽思，发掘出最深的情与境。此句恰好捕捉到赵红云作品中幽冷却芬芳的独特气息——冷云非云，乃寒水之上弥漫的氛围；冷香非香，乃寂寥之境中不屈的生命芬芳。

这种“冷香”意境，既有传统美学渊源，更有深层的心理与社会根源。女性艺术家在花鸟题材上的创作，历来处于画史叙事的边缘。“在浩如烟海的画史著述中，女性的声音向来微弱，女画家往往只言词组地被记载其间。”然而，明清至当代的女性画家们，始终在以自己的方式突破社会限制，实现自我表达与身份建构。她们以花为媒，以笔为篱，在有限的创作空间中书写无限的心灵世界。赵红云正是这条脉络中富有活力的当代继承者。

或许可以这样理解：赵红云笔下的“冷香词境”，是一种“温柔的抵抗”——在看似柔软的笔墨中，表达了对自身精神世界的坚守，以及对主流话语和社会期待的静默疏离。这绝非浮泛抒情，而是深刻的自我确证，以美学方式完成的身份建构。她选择宋人画境——那个被明清文人斥为“匠气”的传统、被男性画论边缘化的审美——恰恰是对当下流行的“个性至上”与“表现主义”图式的一种清醒疏离。她在“工意兼写”之间找到的平衡，既非全然服从工笔的谨严，也非放任写意的恣肆，而是一种清醒自觉的“中间状态”——这本身就富含深层意涵：女性艺术家不必在男性主导的二元框架中作出非此即彼的选择，而可以开拓出属于自己的审美空间。

以女性视角审视赵红云的创作，一个显著特征是：她从不刻意强化“女性气质”作为标签，亦不刻意回避传统花鸟题材中被视为“女性化”的部分。她画牡丹、紫藤，也画寒雀、牧牛，笔下花鸟与动物皆有一种柔韧而笃定的生命质感。这种创作态度本身，就是一种最有力量的性别自觉——不标榜、不抗争、不妥协，只是安静而执着地将内心深处对万物的理解、对生命的感悟，化作纸上那一片冷香盈盈的碧玻璃。

赵红云作品：望秋闻香 32cm×62cm

余韵：我境与词心的归宿

赵红云的作品，最终呈现出一种独特的“我境”——宁静恬淡，寂阔清凉。这既非单纯的隐逸遁世，也非虚无的逃离厌倦，而是对生命本质的静观与体悟。她画中的花鸟、草木、山石，既属于具体的自然，又超越自然，浸透了创作者的性情与温度。正如评论者所言，赵红云的艺术境界“视艺术如生命”，其花鸟画中生生不息的表达，也是一种生命美学的明确显现。

回到白石道人那阕《阮郎归》。词中以“红云低压碧玻璃”写晨景，以“月中双桨归”写夜归——从朝霞到夜月，从湖西到定香寺，时空流转之间，始终有一种清冷而从容的气质贯穿其中。“红云”与“碧玻璃”的并置，既有色彩对比，更有冷暖交融，恰如赵红云画中那些清冷设色之下潜藏着的温热情感。红云低压，不是压抑，而是克制的深情；碧玻璃般的澄澈，不是冷漠，而是通透的智慧。

冷云从何处来？香气向何处去？答案或许就在每一枝花的舒展里，每一只雀的安憩中，每一片叶子的脉络间——那是女性艺术家以自己的方式写给天地、写给生命、写给自己的长卷。红云之下，碧玻璃之上，是一个无限丰盈的心灵宇宙。

冷云不语，花自芬芳。 （孙飞）

（本文作者孙飞，天津画院专职画家、理论研究室负责人，天津师范大学兼职副教授。现为中国美术家协会会员；中国文艺评论家协会会员；中华诗词学会会员；天津文艺评论家协会理事；天津中国画学会理事。）

赵红云，天津静海人，毕业于天津师范大学美术学专业，全国画院创作人才培训班结业。现为天津市静海书画院院长、书记、副研究馆员；中国女画家协会会员；天津市美术家协会理事；天津画院院外画家；天津市书法家协会会员；天津摄影家协会会员。

赵红云作品欣赏

赵红云作品：归来瑞凤散芳春 180x90cm

赵红云作品：梅鹤清幽 180x98cm

赵红云作品：朝花夕拾 168x98cm

赵红云作品：秋塘双禽图 180x98cm

赵红云作品：随云归身林图 132x56cm

赵红云作品：雨到秋深 130x66cm

赵红云作品：听古吟今 136x68cm

赵红云作品：风雨同舟铸家园 180x98cm

赵红云作品：山居秋瞑图 210x95cm

赵红云作品：云水禅心 180x138cm

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赵红云作品：归去来 265x50cm

赵红云作品：春和景明 265x50cm

赵红云作品：和合如意 265x50cm

赵红云作品：四时芳华 265x50cm

赵红云作品：平安图 265x50cm

赵红云作品：岁月安好 265x50cm