广东
提到宋代书法，在多数人的脑海之中首先想到的是“苏黄米蔡”，苏轼的丰腴、黄庭坚的恣肆、米芾的癫狂、蔡襄的端谨，北宋那一百年，书坛真称得上群星压顶、各领风骚。对于这四位大家都是耳熟能详，不过今天要来分享一位可能你连听都没听说过书家。
对此人的资料记载相对很少，他就是吴琚，他就像是武侠小说里"隐于朝堂的高手"。他姐姐是宋高宗的吴皇后，父亲是卫王吴益，自己后来又承袭了郡王爵位，典型的外戚高门、锦衣玉食。按常理，这种出身的人，要么弄权，要么享乐，怎么都轮不到在笔墨上死磕。可史书偏说他"日临古帖以自娱"，把临摹古人法帖当成最大的消遣，时人干脆送他一个雅号——“风流王爷”。
而他最先“入坑”的书体就是米字，有记载说他对米字“一见倾心，毕生钻研”，南宋人甚至夸张到留了句玩笑话：吴琚"除米元章外一步不窥"，意思是除了米芾，眼睛里再容不下第二个书家。这话当然有溢美成分，却也道出他钻得有多深。传说连米芾的儿子米友仁，看到吴琚临写的字，都自愧不如。
把米字学成了自己的字，传说米芾学王字最像，而他则是学米字最像。但也不仅仅只是像，他还在米芾的底子上，加入了王羲之、钟繇乃至颜真卿的笔意。所以同样是学米，他写出的是一个"收"过的米芾。米芾写字号称"刷字"，笔势如风樯阵马、八面出锋，痛快淋漓，可那股子张扬劲儿，新手一学就容易飘、容易野，养出一身习气。吴琚偏把那股狂气往回拽了拽。
最能说明问题的，是他那卷传世的《行书归去来兮辞》。这卷作品，与其说是学米芾，不如说是一次对米芾的"理性提纯"。米芾爱用方折硬断的转折，视觉冲击力十足；吴琚把它处理成方圆兼济，既留着锐角的劲挺，又添一分圆转的温润。
米芾行笔快、起伏夸张；吴琚刻意放缓速度，让提按顿挫清清楚楚，每一笔都交代得明明白白，可拆、可学、可悟。米芾结字故意造险，左右欹侧得厉害；吴琚保留那份左低右高的灵动，却把夸张的开合收住，重心稳稳当当，通篇看去松弛而雅致，气脉连贯却不急促。
连明代董其昌都忍不住点评：吴琚"书似米元章，而俊俏过之"。大白话就是——形神都学到了米芾，却比米芾更秀美耐看。这"俊俏"二字，正是吴琚自己的东西。
说到底，吴琚的可贵，不在于压过米芾，而在于他印证了一件事：追摹一个人，不等于活成那个人的影子。他在米芾的笔法里，安放了自己的性情——温和、内敛、从不以外戚身份骄人。陶渊明那篇《归去来兮辞》本写归隐的淡泊，吴琚落笔沉静文雅、墨色朴素，通篇没有刻意的浓淡枯湿对比，倒像是用笔墨，把"归去来兮"的从容自己活了一遭。
对今天想碰行书的人，这卷《归去来兮辞》是个格外友好的入口。市面上米芾真迹个性太强，初学者极易学偏；吴琚这卷保留着宋人"尚意"行书的核心技法，规整度却更高、容错率更低。从它入手，既能摸到正宗的宋代笔法，又不会被米芾那匹野马一带就跑偏，是入门宋人行书、或矫正临米弊病的一条稳路。
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