她们书写的“未来”，从来不是现实之外的乌托邦

导读

当多元的东南亚文化注入未来想象，科幻文学中的“她们”展现出怎样的面貌？“她们”的出现，不仅提供了一种不同的写作路径，也指向一种来自全球南方的文学可能。

长期以来，科幻文学的经典叙事通常与技术理性、宇宙拓展以及未来秩序的建构密切相关。无论是太空探险、人工智能，还是后人类社会的构想，许多广为流传的科幻叙事范式，往往建立在以理性进步与技术发展为核心的想象框架之上，并呈现出明显的技术中心主义倾向。在这一叙事逻辑中，未来通常通过更宏大的机器系统、更高速的运行机制以及更遥远的星际航行来加以界定，而“人”的经验——尤其是日常生活中的脆弱性、照护实践、创伤经验与情感劳动——则往往被置于相对边缘的位置。

然而，如果将视野转向近年来的东南亚英语科幻文学，尤其是其中一批具有华人背景的女性作者，则可以看到一种颇具张力的未来叙事路径。她们并不满足于沿用既有的类型范式，如以星际扩张、技术奇观或宏大文明冲突为核心的经典科幻叙事，也不执着于复制英美科幻中已经高度成熟的宇宙史诗式结构与未来世界建构模式，而是持续将身体经验、生育议题、家庭关系、离散处境、族裔记忆、都市焦虑以及现代治理机制纳入“未来”的想象之中。在这些书写中，科幻不再主要关涉技术将人类引向何种未来，而更强调技术、制度、资本与历史如何在当下情境中共同塑造人的处境；“未来”也不再是脱离现实的抽象空间，而是现实矛盾的延展、变形与放大。

也正因如此，东南亚英语科幻文学中的“她们”，值得被重新讨论。这里所谓的“她们”，并不只是一个性别意义上的作者群体，也不只是“女性视角”的简单加入，而是指一批在东南亚独特的历史、社会和文化语境中，重新组织科幻文学问题意识的女性作者。她们书写的“未来”，从来不是现实之外的乌托邦或反乌托邦，而是与东南亚社会经验紧密缠绕的现实延伸；她们塑造的“她们”，也从来不是单一意义上的女性形象，而是处于多重权力关系之中的身体、情感与主体。

“她们”改写了什么

华人女性作家对东南亚英语科幻文学叙事重心的改写，并没有停留在对未来技术或异世界的表层描绘，而是将其转化为讨论身体政治、文化认同和社会控制的叙事工具。这样的改写，体现在三个层面。

其一，将“技术问题”转化为“身体问题”。在传统科幻叙事中，技术首先被理解为推动文明发展的关键力量，讨论重点也往往放在技术革命、科学伦理和社会组织形式的改变上。但在东南亚女性作者笔下，技术并不是高悬于社会之上的中性工具，它总要进入身体、改造身体、筛选身体，并重新界定什么样的生命才被承认为“正常”“优质”或“值得保留”。

新加坡作家官林星波（Stella Kon）的作品便具有代表性。在《Z代表受精卵》（Z Is for Zygote）和《孵化天鹅》（To Hatch a Swan）等文本中，生育、繁殖和制度评价都不再是私人事务，而被纳入现代社会的理性控制系统之中。生育资格可以被量化，身体选择可以被管理。它揭示了一种常被现代化话语遮蔽的现实：所谓“效率”“优化”“进步”，并不只是宏观制度目标，也会深入女性身体内部，重写生育的意义、家庭的结构和主体感的形成方式。身体不再是私域，而成为现代治理精细、隐蔽、有力的作用场所。

这种书写与传统科幻中常见的“技术改变社会”并不相同。它真正关心的是：技术如何通过制度进入身体，制度如何借助科技把身体转化为资源，而女性又如何在这种看似理性的现代秩序中承受被评价、被选择的压力。科幻不再只是描写未来机器如何发展，而是逼问：未来究竟要以谁的身体为代价来实现。

其二，将“身份问题”转化为“离散处境中的文化重构”。对东南亚华人女性作者而言，身份从来不是一个可以轻易被命名的固定标签。她们既身处本土社会之中，又与中华文化传统保持着记忆性、象征性或情感性的关联；她们既使用英语进入全球文学体系，又不断通过神话、家族记忆、风俗想象，重构属于自身的文化位置。因此，她们笔下的身份书写，常常不是“我究竟属于哪里”的单一追问，而是“我如何在多重文化张力中持续生成自我”的复杂过程。

泰国华裔作家王佩瑄（Pim Wangtechawat）的《月亮代表我的心》（The Moon Represents My Heart）通过“时间旅行式”的家庭叙事，把家族历史、文化记忆与身份认同置于跨时空对话之中。在这类文本中，时间不只是叙事技巧，也是一种理解文化流动的重要维度。个体并不是简单地在“过去”与“现在”之间选择，而是在历史变迁、家族情感和现实处境之间不断协商自我位置。家庭在这里不只是私人空间，而是文化记忆得以流动、冲突和变形的场域。对华人女性作家而言，她们是在通过重构传统，重新理解自己在现代世界中的位置；是在通过想象中的“过去”，处理当下最现实的身份焦虑。

其三，将“现实问题”转化为“情感、记忆与日常经验的问题”。东南亚华人女性作家关注的，不只是现实如何运行，更是它如何通过家庭关系、母女结构、亲密关系与职场机制，内化为情绪、欲望与主体认知。

菲律宾华裔作家伊莎贝尔·叶（Isabel Yap）的《我从来不》（Never Have I Ever）正体现了这种转向。文本将对恐怖的感知与都市日常生活交织在一起，使超自然元素成为情绪结构的外化形式。怪异经验之所以成立，不在于它违背现实逻辑，而在于它揭示了那些在现实中被压抑、被忽视乃至被合理化的暴力与创伤。换句话说，真正令人不安的并不是鬼怪本身，而是现实中那些被长期容忍的冷漠、压迫与情感损耗。

菲律宾华裔作家克里斯汀·V.劳（Christine V. Lao）的《点心》（Dimsum）则进一步展示了日常经验的异化过程。作为文化与家庭象征的“点心”，在文本中被重新编码为不安与威胁的来源，从而暴露消费逻辑、身体欲望与传统认同之间的内在张力。最日常、最亲切的事物，一旦进入怪诞叙事，就会显出其背后潜藏的欲望结构。

“她们”为什么重要

如果说上述三个层面展示了华人女性作家如何改写科幻文学的叙事重心，那么更值得追问的是：她们的出现，究竟改变了什么？

首先，她们重构了科幻与现实之间的关系。科幻文学并非天生远离现实。恰恰相反，在东南亚语境中，科幻之所以重要，正在于它能够以变形的方式逼近现实中最难言说的部分。华人女性作家正是通过这种方式，让东南亚英语科幻文学呈现出一种有别于主流传统的现实感。这种现实感并不是取消未来想象，而是把未来牢牢系在东南亚社会的“压缩现代性”经验之上：技术发展、城市扩张、全球流动和社会分层，并不是抽象背景，而是切切实实作用于人之身体和情感的现实力量。

其次，女性写作并不是在既有文学地图上“增加一个类别”，而是在改变地图本身。她们并不是被纳入既有体系的补充者，而是在重写这一体系的内在逻辑。她们在东南亚复杂的社会语境中，把性别、族裔、语言与历史经验重新编织进科幻文学之中，使科幻从单一的未来叙事，转向对现实权力结构的深入辨析。她们让“未来”不再只是关乎技术升级和文明跨越，也关乎谁在承担代价，谁在被制度命名，谁的情感被消耗，谁的历史被遗忘，进而改变了我们理解“什么才是重要的未来问题”的方式。

最后，从文学史视角来看，这也意味着科幻话语中心的松动。长期以来，科幻文学的定义与评价标准大多由欧美传统塑造：什么样的设定更“硬核”，什么样的叙事更“纯粹”，什么样的未来更值得想象，往往都服从于既定的文学趣味与文化中心。但东南亚英语华人女性作家的写作不断提出新的问题：哪些经验可以进入未来想象？谁可以命名现代性与技术？谁的现实能够成为类型叙事的核心？在她们的科幻文学作品中，未来可以从高科技实验室出发，也可以从拥挤城市、移民家庭、殖民遗址、冥界神话和受伤身体中生长出来。重要的并不是这些作品是否完全符合某种经典科幻定义，而是它们如何借助类型叙事，让那些原本处于文学边缘的经验，成为理解现实与想象未来的核心资源。

从这个意义上说，“她们”的出现，不仅提供了一种不同的写作路径，也指向一种来自全球南方的文学可能：科幻文学的意义，并不只在于它通向何种未来，更在于它如何以更敏锐、更复杂的方式重新进入现实，并在现实之中生成新的未来想象。对于东南亚英语文学而言，这是一种重要的内部转向；对于更广泛的世界文学版图而言，这也意味着未来科幻文学叙事的重心，正在从单一的技术想象，转向对现实问题、历史记忆与情感结构的重新辨认。“她们”不是站在未来之外凝视未来，而是从现实最细密、最疼痛也最易被忽视的部分出发，使我们重新思考，未来究竟应当由谁来书写，应当为谁而被想象。

作者系浙江音乐学院人文社会科学部教授

原标题： 东南亚英语科幻文学中的“她们”

来源 ：中国社会科学报

责任编辑：杨阳

新媒体编辑：常畅

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