没有菜单，才是高定

当已经拥有足够多的选择，还能买什么？对于真正资深的藏家来说，这可能是迟早都会遇到的问题。腕表可以更贵、更复杂、更稀有，甚至可以是全球唯一，但当市场上几乎所有现成答案都已经摆在面前，终极答案未必还是从中挑出一枚更特别的表，更多时候，是想要一件原本不存在的东西。

这也是高级定制最有意思的地方，我们习惯认为，越高级的定制意味着越多的选项，但真正走到高定，逻辑恰恰开始反过来。

高定不是一道选择题，

而是选择失效之后的创造。

当现成答案已经不够，问题也就从还能选什么，变成了想创造什么。宝珀的高级定制，恰恰满足了这样的想象。

Part 01}

世界上

没有那一枚

有时候，越懂表，反而越难买表。

不是因为没得选，恰恰是因为能选的太多了。新表、古董、复杂功能、限量、孤品，真正玩到一定阶段的人，大多已经看过、戴过，甚至拥有过不少。这个时候，单纯再贵一点、再少一点，刺激其实都会慢慢变弱。钱当然能解决“买不买得到”的问题，但解决不了另一件事：为什么偏偏还要这一枚？

所以很多资深藏家最后会走向高定，这并不难理解。因为当市面上的答案越来越多，真正让人上头的，反而是那个还不存在的答案。它可能来自一个人的经历、一种审美，也可能只是脑子里一个很具体的念头。你想要的不是别人买不到，是别人根本不会有同样的一枚。

宝珀的高级定制，正是从这里开始。它不会拿出一张越来越长的菜单，让你从里面勾选材质、颜色和图案，而会先问一件更重要的事：这块腕表究竟想呈现什么？一个构想确定之后，腕表才开始一点点长出来，设计、工艺、材质甚至机械部分，都围着这个构想寻找最合适的答案。品牌把这种方式定义为从一张“白纸”开始，而不是在既有作品上简单做调整。

也正是在这里，收藏从选择走向了创造。藏家不再需要从现成的答案里找到最接近的那一个。一个原本只存在于想象里的东西，也终于有机会成为一枚作品。世界上没有那一枚，那就把它做出来。

Part 02}

先有构想

再有腕表

宝珀的高级定制，真正特别的地方或许就在这个先后顺序上。大多数时候，我们认识一枚腕表，是因为它已经被设计、制造出来了。喜欢它的人再去购买、收藏，人与表的关系从成品出现之后才开始。但高定可以把这件事往前推很多，宝珀把腕表诞生的起点，继续往前推到了构想本身。这个构想既可以来自客户，也可能来自品牌与客户共同探索的主题。它可以是一段经历、一种兴趣、一个人物，也可以来自家人、家庭，以及一些想被记住、被留下来的东西。腕表本来就是一种很特别的记录载体，它记录时间，也能够穿过时间。一枚被好好保存的机械腕表，几十年、上百年甚至更久之后，依然能被下一代戴在手上。到了那个时候，被传下去的也就不只是一枚表，还有一段可以由后人继续讲下去的定制故事。而表盘上的画面，则把这段故事一直留在腕间。

高定还有个很有趣的反差：越私人，反而越少有机会被看见。

宝珀艺术大师

高级定制地藏菩萨「藏谛」主题腕表

毕竟这类作品最终往往都会进入私人收藏，很多藏家也并不希望自己的定制作品出现在媒体、社交网络，甚至公开照片里。真正只属于自己的东西，本来就不一定需要被所有人认识。所以这些年宝珀并不是没有新的艺术大师高级定制作品，只是大多数时候，它们完成、交付，然后安静地进入某位藏家的世界。

也正因为这样，这次能够真正近距离拍到最新的地藏菩萨“藏谛”孤品腕表，反而是一件挺难得的事。不是隔着官方图片看，是把它拿在手里，去看盘面的层次、金雕的起伏、珐琅在不同光线下的变化，也让我们有机会更具体地欣赏，一个高定构想最后究竟是怎么变成一枚腕表的。

“藏谛”真正有意思的，并不是它一口气用了多少种复杂工艺。面对地藏菩萨与谛听这样的题材，首先要解决的其实是一连串更具体的问题，地藏菩萨的庄严感怎么表现，谛听如何拥有神性，而不只是变成一只雕刻精美的动物，人物、云层与背景又该怎样在有限的表盘空间里建立层次。佛教题材本身也很考验分寸，做得太直白容易只剩符号，做得太满又会失去原本应该有的沉静感。

把这些问题想清楚之后，再回头看这枚表上的工艺，就会发现它们绝非工艺清单上的加法，更像是创作逻辑里的选择。金质表盘底板采用大明火珐琅，先建立起整个画面的色彩与质感，云层再通过微绘珐琅慢慢拉开远近。地藏菩萨与谛听则采用手工雕刻錾胎珐琅金质贴雕，并结合内填珐琅，让衣褶、身体轮廓以及谛听的形态真正从平面里浮现出来。珐琅负责色彩与光泽，金雕带来体积和细节，最后共同服务于同一个画面。

所以欣赏这样的高定，有时候反而不应该先数它用了几种工艺。更重要的是，这些工艺最后有没有真正融进作品里，让你先看到地藏菩萨的庄严、谛听的神性和整个画面的层次，之后才意识到，为了完成这些效果，背后其实用了这么多不同的方法。工艺并非为了证明难，而是为了把构想做对。

这种完整感也没有停在表盘上。“藏谛”采用42毫米18K红金表壳，这个尺寸既给复杂的艺术表盘留下了足够空间，又没有为了强调工艺而做得过分夸张。内部搭载Calibre 13R3A手动上链机芯，拥有192小时，也就是整整8天的动力储存，动储显示被放在机芯背面，翻过腕表便能看到，把正面的全部空间完整留给了表盘。

透过蓝宝石底盖，还有一些很容易让懂表的人多看两眼的细节。红宝石轴承通过黄金套筒逐一镶嵌，夹板与桥板经过手工打磨装饰，表背外缘还镌刻有地藏菩萨灭定业真言。这些地方未必都是第一眼最抢镜的部分，却恰恰让一枚高定腕表从做了一块很漂亮的表盘，变成一件从正面到背面都围绕同一个构想完成的高级作品。

Part 03}

没有菜单

只有命题

没有菜单，给藏家的是自由，而留给品牌的，却是一次次全新的命题。而且越往里走，真正难的，往往早已不只是会不会某一种工艺。高级制表做到今天，珐琅、金雕、宝石镶嵌，很多品牌都有自己的拿手好戏。真正考验一间艺术工坊的，是题目来了以后，你到底知不知道该怎么做。不是把最贵、最难的东西全部堆上去，真正重要的是面对一个从未出现过的构想，找到最合适的答案。

宝珀艺术大师“巨浪”腕表

这一点其实很适合回头再看宝珀艺术大师工作室过去的那些作品。比如“巨浪”，重点从来不只是用了白金雕刻、赤铜与银曜石，更在于怎么把葛饰北斋画里最有力量的那一下浪头，重新放进一个圆形表盘。于是宝珀没有照搬原画，而是重新构图，再借助赤铜钝化后的色泽、局部抛光和银曜石天然的纹理，把“浪”从一幅平面的画变成了一件有深度、有光影变化的腕间作品。

由中国藏家定制的

宝珀艺术大师“BULL”牛表

换一个题目，方法马上又不一样。“BULL”牛表里，牛、山、树木和地面分别用不同贵金属表现，再叠加金雕与赤铜工艺，让原本坚硬的金属出现完全不同的质感。“双牛争王”甚至在牛颈项圈这样很小的地方，用到了大马士革镶金。到了“四大美人”，题目从动物、自然景观变成了中国人物叙事，微绘珐琅、金雕、赤铜、大马士革镶金又开始承担完全不同的任务。再往前看备长炭，连一种原本几乎不会被拿来做高级腕表装饰的天然材料，也可以成为整枚表盘的起点。

宝珀艺术大师

“四大美人”高级定制系列腕表

宝珀艺术大师

Binchōtan炭工艺腕表

宝珀艺术大师

“双牛争王”腕表

所以真正有意思的，其实不在于宝珀到底掌握了多少种工艺，而是这些工艺从来没有一套固定组合。题目变了，做法也会跟着变。地藏菩萨需要的是庄严感，谛听要有神性与立体层次，巨浪强调力量与动态，中国人物题材则更考验色彩、神态和叙事。同样一种工艺，放进不同的作品里，承担的角色也完全不同。

看完这些作品，我反而觉得，会多少种工艺当然重要，但这还不是宝珀高定最难的地方。一个以前没人做过的想法摆到面前，能不能理解它，深化它，最后真的把它变成一枚腕表，才更考验一间艺术工坊的能力。手里有多少工具只是基础，新的题目来了，能不能真的把它做出来，才是高定更难的地方。

有些人买表，是在收藏一件作品。再往前一步，则是让自己也成为作品的一部分。高定真正迷人的地方，或许不是拥有别人没有的东西，而是让这个世界因为你，多出了一件原本不存在的东西。

作者 / 于夏晨

摄影 / SHANG

手模 / YANG

排版 / 蟹黄堡