海外
2026 年 10 月，复旦大学电影美学与国际传播学者代表团应邀访问法国巴黎多所顶尖高等学府，先后在巴黎新索邦大学、巴黎高等师范学院等学术地标，围绕“智能时代中华文明影像叙事与跨文化传播”主题，深入开展了一系列兼具哲学高度与全球传播视野的学术对话与文化践行活动。在数字算力与AIGC 全面颠覆全球视听生态的当下，中国学者此行不仅带去了《流浪地球 2》《宇宙探索编辑部》以及最新的“复旦-MIT 人机共创影像展”等前沿视听成果，更直接切入全球电影工业的最前沿技术，将古希腊史诗《奥德赛》的技术重构与中国神话的数字孪生进行跨文化并置，与法国跨学科领域的著名学者展开了一场关于“全球叙事能力建设”的学术讨论。
当IMAX遇上古希腊《奥德赛》：技术必要性与情感叙事支点的思辨
围绕好莱坞利用 IMAX 技术制作的最新史诗电影《奥德赛》（The Odyssey），复旦大学杨俊蕾教授与巴黎高等师范学院“文化迁移理论”（Transferts Culturels）的提出者米歇尔·艾斯巴涅（ Michel Espagne）教授，以及巴黎新索邦大学著名电影学者、图像修辞学专家纪尧姆·苏莱（Guillaume Soulez）教授展开了热烈的跨文化对谈。面对高新视听技术对世界经典文学母题的改写，苏莱教授结合其核心学术观点——“影像的审议”（La d é lib é ration des images），对这部技术大片提出了深刻的美学反思。苏莱教授指出，当 IMAX 这种主打极致沉浸、视觉奇观的先进影像技术介入古希腊神话《奥德赛》时，评论界和创作者首先必须审议：“这种高新视听技术的运用，对于电影故事本身的内在叙事究竟是否具有不可替代的必要性？”技术的狂欢不能消解文本的诗性。同时，针对该片导演克里斯托弗·诺兰在处理《奥德赛》这一宏大史诗时，精巧地将叙事重点锚定在“情感/爱情支点”上的编剧策略，苏莱教授给出了极为敏锐的行业评价。他幽默地指出，在目前的演员阵容中，很难从马特·达蒙与安妮·海瑟薇所扮演的国王（奥德修斯）与王后（佩内洛普）的模式化演绎中看到史诗应有的情感张力；反倒是查理兹·塞隆出演的海岛段落，在影像的视听张力下，更具真正的、能击中现代观众心灵的爱情意味。
“文化迁移”视域下的中国神话：马特·达蒙的跨文化面孔与《长城》反思
复旦大学杨俊蕾教授对苏莱教授关于好莱坞技术与叙事错位的美学解剖表示了学术赞同，并根据技术逻辑，将对话引向了中国自主的话语建构与全球叙事能力建设。杨俊蕾教授创造性地引入“文化迁移”理论，进一步结合马特·达蒙此前在中国古装玄幻大片《长城》中的表演案例，阐明了“中国神话作为文化源代码，与西方影像高新技术结合时的流变规律”。杨俊蕾教授指出，马特·达蒙在科幻片脉络中代表着一种标准化的“技术/理性面孔”（如《火星救援》《星际穿越》），当他在《长城》中被置入饕餮、太极、中国古代军阵等充满东方神秘主义的中国神话源代码空间时，西方的线性技术视觉与东方的写意符号发生了剧烈的“文化迁移”。《长城》的全球化尝试证明，仅仅依靠好莱坞演员和顶级特效外壳的“嫁接”，如果没有建立在对东方文化源代码深层美学逻辑的尊重与算法规训上，技术就会沦为凌驾于文化之上的炫技。米歇尔·艾斯巴涅教授对此表示高度赞赏。他认为，文化迁移的本质从不是文物的机械流转，而是跨文化元素在进入新语境后的重新阐释。在前沿技术的赋能下，未来中国有希望诞生真正的视听艺术杰作。中国学者提出的利用 AI 大模型与虚拟制片去精准转译中国视觉美学源代码、重塑中国神话视觉叙事的构想，正为全球文化迁移研究提供了最具当下感的数字人文样本。
结语：从技术普惠到中国自主的全球叙事能力
此次复旦代表团在巴黎的高校学术践行，为关注中欧高端文化交流的媒体提供了一个清晰的信号：中国电影学者正在国际舞台上展现出极强的、能与西方顶尖理论同频对话的全球叙事能力。面对智能时代的影像变局，中国电影正在告别单纯的技术引进或题材出海，转而走向文化自觉，用人类共通的技术语言，解构西方中心主义算法，并用中国美学源代码重构世界共同情感。正如杨俊蕾教授在交流中所阐述的，智能时代的中国视听话语构建，恰恰是要在最前沿的算力界层，完成最深沉的美学溯源。从古希腊的《奥德赛》到悠远的中国神话，人类共同的诗性记忆正在通过中法学者的相向而行，在全球银幕上书写出人类命运共同体的视听新篇章。
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