上海
《Re:0》第四季第17集这段被全网群嘲的“小碎步”冲锋，真相终于浮出水面了。
一家叫璟炎文化的国内动画公司发了条视频，标题：“没错，re0的小碎步二原是我们画的。”
看完他们的描述，我脑子里只剩下一个念头：以前我以为这是作画事故，现在才知道，这TM是极限求生。
根据璟炎文化在视频里的说法，当时甲方（白狐社）一口气给了十个打斗镜头，每个镜头大概70到100张原画。听起来工作量就不小，但离谱的是原画的质量。
用他们自己的话说：“一原画得很草，也就比火柴人强一些，作监也没几张。”
这是一原↑
一原，也就是第一原画，通常负责动作设计和表演节奏，是作画的骨架。正常情况下，一原就算草，也应该能看出动作意图和空间关系。但璟炎文化拿到的这批一原，基本就是“圈圈人”级别的草图。而作画监督的修正，少得可怜。
然后最要命的是：“恐怖的是动画还有四天就要播出了，二原需要三天内全部搞定。”
三天。十个镜头。每个镜头70到100张。要把一堆火柴人级别的草图，勾线、细化、补全成能看的动画。
有网友吐槽：这意味着二原做完之后，最后一天留给中割、上色、摄影的时间，基本等于没有。有网友直接开骂：“这项目经理可以拉出去埋了吧。”
二原到底在干什么，为什么他们是在“救火”？
这里需要稍微解释一下动画流程。一原负责设计动作，二原负责把一原的草图“翻译”成可以进入中割和上色的清晰线条。如果一原画得足够清楚，二原就是常规的勾线工作。但如果一原只给了个火柴人，二原就得自己脑补动作的中间帧、体积感、透视关系，甚至重新设计一部分表演。
也就是说，二原在这三天里，干的其实是一原和作监没干完的活。
V圣本人也在X上承认过，这集的工期很紧，作监没时间修正，有些地方只能妥协。
于是，很多人说：为什么不提前做？为什么非要卡在播出前四天还在画二原？
这就得聊聊日本动画的放送模式了。
日本电视动画的档期是固定的。每年分为1月（冬季）、4月（春季）、7月（夏季）、10月（秋季）四个档期，一个“季番”通常是12到13集，每周播一集，占据电视台一个季度的时段。电视台的播出窗口是提前很久就定死的，到期必须交片，没有“做不完就往后推一周”这种选项。
而日本动画的制作资金，通常来自一个叫 “制作委员会” 的联合体，出版社、电视台、广告商、周边厂商等好几方一起出钱，分摊风险。这个模式的毛病在于，决策链条长，责任模糊。参与方越多，前期在企划、脚本、分镜阶段的扯皮和拖延就越难控制。前面每一个环节多拖一周，最后留给作画一线的时间就少一周。
最终的结果就是：项目可能很早就“拿到手里”了，但因为制作委员会一侧的进度管理出了问题，真正留给动画公司执行的时间被极度压缩。一线的动画师和外包团队，往往不是把项目拖慢的人，而是项目被拖到最后之后，被推出去“救火”的人。
而中国的二原和动仕团队，在这个体系里承担了巨量的“救火”工作。日本动画的中割和上色大量外包到海外，早已是常态。璟炎文化这样的团队，就是在链条的最末端，接住了这个已经烧到眉毛的火球。
网友评价：
“如果制作周期一百天做出这个片段我会嘲笑，但真实情况是三天内赶出来的，我只会觉得牛逼。”
三天时间，把一堆火柴人变成勉强有人形的动画，你可以说它丑，说它怪，说蹲起蠢得让人发笑。但你不能说这帮二原画师没拼命。
有网友说：“一原是这样的，没有作监，二原兜底就是一坨。然后作画MAD一播出，全在吹一原，根本没人在意总作监和作监把那一坨修成人的感受。”这一次，连“修成人”的作监都缺席了，二原只能自己硬扛。
在璟炎文化的视频里，我没看到卖惨，也没看到邀功。我只看到了中国超人。
最后，真心希望这群用心创造奇迹的人，以后能有更多机会做自己的原创动画，而不是永远被困在外包的命运中。
大家看完之后想对他们说什么？一句话表达。
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