掀桌大女主，这姐好上头

最后对内娱的最大感慨：风向无人能料、观众口味万变，你永远不知道谁会是下一个大爆咖。

比如开播前一天还被花式嘲糊的《后会友期》，至今已教全网学会川剧绝活：变脸。

又比如众人眼中的“待爆咖”昀牵孟绕，走了《后会友期》相反的路子：官宣二搭时鞭炮齐鸣，拍摄时路透乱飞，开播前卖出风采，到《尚公主》这盘食材丰富的大菜真正上桌了，食客品着品着却觉得索然寡味，反倒是旁边胡杏儿那道小菜，味道足、辣椒多、油气重，吃得观众老爷们开胃、开心。

1.

把《尚公主》追了大半，我严重怀疑这部剧的标签“大女主”+“复仇爽剧”，孟子义大概就占了女主和复仇四个字吧。

她饰演的丹阳公主暮晚摇，表面上是万千宠爱集于一身的皇帝女儿，豪宅住着、赘婿招着，全盛安的青年才俊都想来巴结她。

实际上，暮晚摇十五岁就被权倾朝野的宦官鱼成安推去和亲，手里无权无势，在异邦受尽折磨，好不容易摆脱噩梦归来，鱼成安又串掇着她二嫁异邦，害得暮晚摇连心上人都不敢嫁，日子过得步步为营。

而胡杏儿，则独占了标签中的“大”和“爽剧”——

先插一句题外话，以前看tvb职场剧，总觉得胡杏儿长着一张没吃过苦头的脸，太可爱不够港女，没想到如今化上华丽的唐风妆造，倒是皮相丰美格外适配，着实像是古画中走出来的唐人。

说回剧中，胡杏儿饰演的是庐陵长公主暮凝霜，皇帝的妹妹，第一次出场就排面拉满，跟暮晚摇的轿子正面撞上，庐陵还没开口呢，侄女就下令退后，乖乖给姑姑让路。

同为皇家女儿，庐陵的日子可比女主舒坦多了。

她半生未嫁，每天从五万平米的大床上醒来，一睁眼就有美男面首排队伺候她，一个按肩、一个捏腿、一个扇风，日子过得不要太爽。

在家待无聊了，就出门找帅哥谈一场“入室抢劫般的爱情”——注意哈，这可不是比喻，庐陵泡帅哥，是真的在抢劫。

喜欢人夫，就拿科举排名做筹码，瓦解其心志，等小美男自动送上门，求着她做面首。

最重要的是，长公主在城中横行霸道，还没人敢管。

鱼成安，逼公主出嫁、在朝堂上压力皇帝的本剧第一反派，是长公主身前最忠诚的小男仆一枚，俩人青梅竹马相伴长大，年少时长公主教鱼成安识字、赏他好吃好玩的，待到鱼成安从马房小内侍逆袭为骠骑大将军，又宠着庐陵强抢民男。

2.

说实话，这《尚公主》越往后看，我就越对男女主角的甜腻恋爱没兴趣，反倒是更想看长公主和鱼成安，是怎么携手从两个萌萌人变为盛安两大祸害的。

网上搜了一下，和我一样对长公主感兴趣、嗑到庐鱼邪门cp的人居然还挺多，这倒让我注意到了一个内娱新趋势：近几年的古偶剧，“长公主”似乎正在成为掀桌小能手。

所谓“长公主”，泛指皇帝的姐妹，她和“公主”虽然只有一字之别，但细细品味，能量是不一样的。

“长”所涉及的含义，不仅仅是与皇帝特殊的亲戚关系，还赋予了一层现代人对其权势、地位的想象，长公主跟皇帝平辈，是一人之下万人之上的九千岁，即便是女性，也可能拥有着至高的权力。

所以古偶剧中，她们的存在往往都自带爽感，作为女主角，可以斗权臣、搞事业、情天恨海玩虐恋，天选大女主圣体。

作为女配角，又因为地位的特殊常成为两类boss预备役。

第一类，是心狠手辣的野心家，兼具美貌与算计，手握权势大杀四方。be like《似锦》和《长乐曲》中的两位长公主，一个敢在叛军作乱时，女扮男装假扮皇兄引开追兵。

一个在奸臣把持朝政妄图篡位时，单枪匹马上朝中门对狙。

她们都是绝情弃爱、携势弄权的高手，进可叱咤朝堂，跟大臣们在殿前平起平坐；退可为男女主角身边的最强搅屎棍，专注棒打鸳鸯一百年。

总之在长公主身上，有的是与主角斗、与皇帝斗、与金手指斗的手段与力气。

第二类，是由李梦引领的疯批美人派。

《墨雨云间》中她饰演的长公主婉宁，本该是享尽荣华富贵的贵女，却遇上家国不幸，沦为质子送往他国。

跟暮晚摇一样，婉宁也在异族受尽屈辱，即便保住了小命回家，这段悲惨的经历也让她性情大变，变得喜怒无常、暴戾残忍，看上一个男人，二话不说就开搞强制爱，逼对方亲手杀妻，大有一种“爱你就要毁掉你”的癫。

而邪恶野心家和疯批美人，两者结合就是《庆余年》中的李云睿。

李云睿堪称近几年来最红的长公主，她聪明、自信、野心勃勃，能做到终生不嫁，只为把权力捏在手里，妄图有朝一日扳倒庆帝；另一边，李云睿又是个虐恋哥哥的大情种，一遇上跟情敌叶轻眉有关的事儿，就发了狠失了智，连哥哥的儿子范闲都敢追杀至天角海边。

总结：李云睿是恶女，是情种，是把女儿宠上天的妈咪，也是不达目的誓不罢休的疯批。

所以各位懂了吧？

长公主的出圈，根本原因是它抄近路抵达了大女主人设的最强版本——不用铺垫成长线，一出场就是满级号。

清醒女王、专心搞事业、玩转权力、自信自爱、女A男O……这些大女主叙事中最夯的人设样板，天然就凝缩在“长公主”身上，无论她作配还是当主角，一旦出场就必然带着巨大的张力，轻而易举戳中女频观众的所有爽点。

3.

而要追根溯源，国产剧里的长公主top，非《大明宫词》中的太平公主莫属。

不夸张的说一句，太平绝对是历史上配置最豪华的长公主，老爸是皇帝，老妈是皇帝，仨哥哥是皇帝，侄儿也是皇帝，堪称行走的玛丽苏本苏。

但编剧并没有选择最刺激肾上腺素的爽剧写法，而是借太平公主的一生，去讲生于权力中心的大女主，是如何在宫廷斗争中走向凋零的。

她渴望爱情，却因为母亲的干涉失去爱情；她反抗母亲，又恰恰依仗母亲的权力才摆脱了不幸的婚姻。

太平一生厌恶权力，最后又不得不深陷权力漩涡，甚至为了皇权献出生命。

但论艺术形象，她又是最饱满的一个，太平的天真、眼泪、愤怒都被观众看到了，观众知其然也知其所以然，这才造就了一个难以超越的经典角色。

当然，拿2000年的《大明宫词》对比如今这些古装剧实在有点大炮轰蚊子内味儿。我只是想说，从太平公主到李云睿们，长公主的人设变化确实直观反应了观众的口味转变，她们厌倦满脑子情情爱爱的恋爱脑女主，更渴望看到无情无欲、所向披靡，在男人堆中争权夺利的女强叙事。

但这种人设上的“讨好观众”，如今肉眼可见地正在变成一种创作偷懒。长公主为什么成为恶女、疯批、野心家的，剧情基本跟复制粘贴似的，要么虐待要么虐恋，再加上点“炸裂”的做恨情节，就进化出一个集美貌、阴湿、王霸之气为一体的古代女霸总。她携恶女光环而来，给观众们端上一盘下料生猛的重口预制菜。

初入口时确实吃得酸爽，但再好吃的预制菜也有腻味的一天，还是希望之后的古偶能多塑造些不一样的长公主吧，千万别浪费了这么有张力的人设。