北京
台北故宫珍藏着数以万计的名家书法，其中不乏王羲之、颜真卿、米芾、赵孟頫、董其昌等顶级大师真迹，每天来欣赏的游客络绎不绝。不过，相比它们，有一件作品更吸引人，游客驻足、拍照、赞叹的次数也更多，甚至被誉为“镇馆书法”，它就是黄庭坚的《制婴香方》。
此作也被称为《药方帖》，纸本墨迹，纵28.7厘米，横37.7厘米，共9行、81字，以行草书写就，写于何年已不可考，据学者推测，从笔法、书风判断，应是早年所写，约1086年至1093元间。此作递藏有序，卷上钤有安仪周等印记。
释文为：“婴香，角沉三两末之，丁香四钱末之，龙脑七钱别研，麝香三钱别研，治弓甲香壹钱末之，右都研匀。入牙消半两，再研匀。入炼蜜六两，和匀。荫一月取出，丸作鸡头大。略记得如此，候检得册子，或不同，别录去。”
相传黄庭坚在制作此药时，一直把握不准各种原料的剂量，他的妻子不小心打翻了一味药，使得最终剂量与自己设想的不一致，没想到的是，就是这次意外，竟然真就制成了。黄庭坚其实也没能准确判断各原料最终多少，所以他说：“略记得如此，候检得册子，或不同，别录去。”
此帖以中锋为主，侧锋为辅，收笔处侧锋轻挑，似断非断，体现“锋随势转”的灵活运用，笔画的轻重、迟涩、疾徐变化增强了质感，中段微颤形成“屋漏痕”效果，比王羲之的平滑中锋更具立体感。提按变化强弱自然，与同时期苏轼的“绵中裹铁”、米芾的“八面出锋”共同构成宋代笔法的多元面貌。
此帖通过笔断意连营造气脉贯通感，结字欹侧开合，“如老树槎桠，姿态横生”，展现“险中求稳”。利用字距宽窄构建空间节奏，通过大小对比形成视觉焦点。作为日常书札，此帖墨色呈现“原生态”特征，起笔多浓墨，行至中部渐淡，末笔自然飞白。
《制婴香方帖》中侧锋的自由切换、欹侧结字的成熟运用，均展现“尚意书风”之精髓，清代包世臣评：“山谷行书，无处不拙而无处不巧，宋人第一。”启功在《论北宋书札》中指出：“山谷此帖，见字如见人，其欹侧处见性情，严谨处见学养，非胸中有万卷书者不能为。”
《制婴香方帖》看似寻常的信札，将制香的雅致生活与书法的艺术追求熔为一炉，超越了技法层面，成为理解中国书法“文人传统”以及“宋代美学”的范本。
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