“神骏：故宫书画艺术中的马世界”非官方图录：③清代、近现代

宫廷绘画

清，郎世宁，阚虎骝图轴。

郎世宁（1688—1766），意大利人。供奉内府，将焦点透视画法引入宫廷。郎世宁曾奉敕先后创作清高宗弘历所乘骏马十匹，名曰《十骏图》。其中第二轴为“阚虎骝”，寓意勇猛如虎。马身棕白相间，鬃毛细腻而不乱，渲染自然，富有层次。以汉、满、蒙三种语言标注马匹信息。

清，郎世宁，弘历射猎图轴。

乾隆十九年（1754）木兰秋狝，清高宗弘历试骑西域良马“佶闲骝”。次年春南苑围猎，再次骑乘，颇惬心意，故命郎世宁绘图纪念。人马采用了西方画法，栩栩如生。树石布景，为中国宫廷画家所作。

清，佚名，平定廓尔喀战图册·攻克玛噶尔辖尔甲图页。

乾隆五十七年（1792）五月八日，清军追击入侵西藏的廓尔喀（今尼泊尔境内）部众，行至今雅鲁藏布江上游玛噶尔、辖尔甲一带。双方短兵相接，清军分路伏击，廓尔喀兵大溃而逃。清军马队持弓箭长矛，步军用短刀，兼放火铳，场景丰富，描绘工整。

清，佚名，平定伊犁回部战图册·格登鄂拉斫营图页。

乾隆二十年（1755）五月十四日夜，蒙古勇士阿玉锡等二十二人骑马持枪，前往格登山（今新疆昭苏境内）准噶尔达瓦齐部大营，乘其无备，纵马突入，敌军惊慌溃败，清军获得大胜。用笔精工，设色清丽，树石布景注重层次色彩的变化递进，细致地表现出宏大的战争场面。

清，佚名，平定伊犁回部战图册·鄂垒扎拉图之战图页。

乾隆二十一年（1756）十二月三日，清军在伊犁以东鄂垒扎拉图地面，遭遇准噶尔部众数千人。定边右副将军兆惠派精兵出营袭击，斩敌千余人，遂得以全军返回巴里坤大营。人物神态描绘逼真，随着视角从近到远，人马大小比例逐步缩小，充分展示了战争场面的复杂性。

清，佚名，平定台湾战图册·攻平小半天图页。

乾隆五十二年（1787）十一月十八日，清军分三路攻打占据小半天山顶的台湾林爽文部。小半天位于今台中南投县鹿谷，山路陡峭，清军弃马攀藤而上，冒死冲刺，最终成功夺取山寨。人物描绘细致，重点表现了清军的行进冲锋，对小半天的亚热带山林环境表现不够准确。

清，贺清泰、潘廷章合画，廓尔喀贡象马图卷。

贺清泰，法兰西人；潘廷章，意大利人。二人均为乾隆时期宫廷画师。乾隆五十六年（1791），廓尔喀（今尼泊尔境内）入侵西藏，次年清军收复失地，廓尔喀请降，并遣使向清朝进贡象马等物，以示归顺款诚。图中象、马造型准确，姿态生动，笔触细腻，具有西方绘画风格。

清，余省、张为邦，旋毛马图页。

余省（1692—1767），乾隆时期宫廷画家，张为邦，活跃于雍正、乾隆年间。二人皆受郎世宁等人影响，擅长西方画法。旋毛即马毛自然弯曲呈螺旋状，为良马的一种。图中旋毛马立于垂柳之下，低首嘶鸣。此页是《兽谱》册中的一开，《兽谱》由余省画动物，张为邦画山石背景。

清，王致诚，万吉骦图页。

王致诚，法兰西人。擅画肖像走兽。《十骏图》册是其惟一署名的作品。乾隆时期《十骏图》版本，有郎世宁等人所画大轴系列，亦有内容相同但添加了树石背景的册页，“万吉骦”为此套册页中的首开。马匹用西法描绘，皮毛富有质感，树石则用中法，设色淡雅。

清，佚名，牧马图贴落。

图中以V字形山峦，将牧场分割为几块不同区域；其中有追逐套马者，有驱马入溪洗刷者，亦有任马匹食草奔嬉而围坐交谈者。马匹描绘，用笔细腻，渲染立体，造型峻拔，明显受到西方画法影响。布景精工，设色明丽。惟人物刻画，略显板滞。

帝王墨宝

清，玄烨，行楷临赵孟頫百马图诗并题卷。

清圣祖玄烨（1654—1722），年号康熙，书法学明代董其昌。清内府曾藏署名赵孟頫所绘《百马图》，有作者自题诗，玄烨据以临摹。书写于康熙二十五年（1686），作者时年三十三岁。用笔圆劲秀逸，章法舒朗，风格古朴。名为“临赵孟頫”，而书风更加趋近于董其昌。

清，弘历，行书伯乐相马诗轴。

清高宗弘历（1711—1799），年号乾隆，书法学元代赵孟頫。《相马歌》系赐给善于相马的大臣来保。诗中以相马谈到识人，表达了多得贤才以辅佐治国的愿望。诗歌创作于乾隆七年（1742），弘历时年三十二岁。用笔圆劲秀美，结体端正匀称，呈现出雍容华贵的皇家气韵。

清，颙琰，楷书万树园试马诗贴落。

清仁宗颙琰（1760—1820），年号嘉庆，书法圆润规整。《万树园试马诗》描绘了承德避暑山庄万树园景致，赞扬西域进贡的大宛马身形健硕、品德温驯，并期望乘此良驹驰骋木兰围场。诗歌创作于嘉庆十三年（1808），作者年四十九岁。用笔严谨规整，结体平稳持重，具朴拙刚健之韵。

清，旻宁，楷书平定回疆剿擒逆裔战图册引首。

清宣宗旻宁（1782—1850），年号道光，书法爽利刚健。《平定回疆剿擒逆裔战图》册一套十开，系清宣宗旻宁命宫廷画家创作，以表彰平定回疆张格尔之乱的功绩，约完成于道光八年（1828）。册前有旻宁道光九年的御笔序言及“缵武”“绥边”大字引首两开。

其他书画

清，沈荃，行书节临天马赋轴。

沈荃（1624—1684），号绎堂，上海人。官至礼部侍郎，曾为康熙帝书法代笔人。北宋米芾创作并书写的《天马赋》，赞颂唐马天骨超俊，为历代流传的法书名作。此轴以行书节临《天马赋》，用笔流畅自如，结体学米芾，又参以董其昌秀拙平淡的风格。

清，赵璧，蜀栈连云图扇页。

赵璧，一名廷璧，字连城，上海人。清初画家，山水得沈士充之传，兼工人物。蜀山层峦叠嶂，云雾半合，行人数队，随崖壁间栈道蜿蜒前进。用笔细劲，兼带写意，风格简洁。

清，陈卓，天坛勒骑图卷。

陈卓（1634—？），字中立，原籍北京。擅山水、人物，画风工细。此卷为《金陵寻胜图》系列实景山水画之一，创作于康熙二十五年至二十六年间（1686—1687）。以南京天坛为中心，采俯瞰视角，呈现文人春日郊游的情景。作者用小青绿画法，笔法工细，设色明丽，格调典雅。

清，禹之鼎，履中西郊寻梅图轴。

禹之鼎（1647—1716），字尚吉，江苏扬州人。擅画山水、人物，曾供奉康熙内府，写真被誉为“当代第一”。郊野远峰如黛，冷泉凝噎，数枝寒梅怒放，屐中着红氅，漫步其间，沉吟自赏。人物刻画工整细腻，梅干、泉石用南宋马和之“蚂蟥描”笔法，灵动飞舞。

清，黄慎，伯乐相马图轴。

黄慎（1687—1770之后），字恭懋，号瘿瓢子，福建宁化人。“扬州八怪”之一，擅长人物画。图中白马俯首食草，身形瘦弱。伯乐头戴尖顶帽，长髯飘飘，倚树静观。可知世间虽有良骥，但其貌不扬，非伯乐则无从得售。马匹纯用白描，笔墨简括，人物衣纹顿挫，融入草书笔法。

清，罗聘，临赵氏三马图卷。

罗聘（1733—1799），字遯夫，号两峰，祖籍安徽歙县。“扬州八怪”之一，师从金农，画法全面，人物、山水、花鸟画均有较高造诣。此图临仿元代赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三代画马名作《三世人马图》，系罗聘三十岁时创作。人马神态生动，晕染层次分明，用笔有生拙之趣。

清，叶芳林、张珩、高凤翰合画，卢见曾出塞图轴。

乾隆五年（1740），两淮盐运使卢见曾充军塞外，扬州文人诗画赠行。像主着红袍乘马前行，远处穹庐四布，群马嘶鸣。人物刻画精工，布景壮阔，设色明丽。职业画家叶芳林绘肖像，张珩画随从。补景者高凤翰（1683—1749），字西园，山东胶州人，“扬州画派”重要画家之一。

清，童钰，隶书杜甫画马赞轴。

童钰（1721—1782），字二树，号璞岩，又号借庵，浙江绍兴人。工诗文，善画梅花，兼能书法篆刻。杜甫《画马赞》，歌颂了唐代韩幹画中马匹的神骏之姿。童钰此书，将疏放灵动的个人书法风格，融入汉隶的古朴苍劲之中，神气飞扬，格调清新。

清，张问陶，摹特勒骠图轴。

张问陶（1764—1814），字仲冶，号船山，四川遂宁人，曾任山东莱州知府。清代中期著名诗人、书画家，善画马、猴及花卉。图中绘一马鞍鞯齐备，举蹄左行，系临摹昭陵六骏之一的“特勒骠”。画家以粗劲的墨笔勾勒出马匹轮廓，稍加渲染，用笔虽简，而得其神采。

清，蔡之定，行书五言联。

蔡之定（1748—1834），字麟昭，晚号积谷山人，浙江德清人。历任国子监司业、侍讲学士等官职，书法与翁方纲、刘墉等人齐名。“系马垂杨下，读书秋树根”，表达了文人理想中的生活场景。此联结体宽博，笔力雄浑，受到唐代颜真卿书法风格影响，是清中期帖学典型面貌。

清，费丹旭，郊原寻芳图页。

费丹旭（1802—1850），字子苕，号晓楼，浙江湖州人。擅长仕女、肖像。图中一中年文士春日驰马郊野，面含醉态，描绘出“浅草才能没马蹄”诗意。线条劲俏潇洒，富于变化。

清，任颐，秋山游骑图轴。

任颐（1840—1895），字伯年，浙江绍兴人。清末“海派”绘画巨匠，画风鲜活灵动，题材广泛，尤以花鸟、人物知名，有雅俗共赏之誉。一人骑马伫立绝壁，神情旷达。笔墨简逸，人物用写意法，马匹纯以水墨晕染轮廓，不事勾勒。

近现代，徐悲鸿，奔马图轴。

徐悲鸿（1895—1953），江苏宜兴人。著名画家、美术教育家，以善于画马闻名。画中骏马迎面奔来，气势昂扬。画家用简括的粗笔勾勒马匹轮廓，再以富有浓淡变化的墨笔敷染马身，用笔沉稳雄快，墨色淋漓酣畅，并融入了西方绘画的透视和明暗对比，产生了强大的艺术感染力。

近现代，赵望云，难马图轴。

赵望云（1906—1977），河北束鹿人。擅长人物画，常以市井、农作为创作题材，风格质朴，有“平民画家”之称。抗战时期，山东难民驱马数千里，奔赴陪都重庆，虽颠沛流离，而始终坚强不屈。画家以素描、速写手法，勾勒人物马匹轮廓，用笔简而传神。