Steam 独立游戏的中位数收入只剩 347 美元，这份2026年独立游戏报告把原因说透了

2025 年，Steam 上过半独立游戏全年收入不到 347 美元。这是中位数，不是平均值——中位数意味着有一半游戏比这个数还低。

SUPERJUMP 的《State of Indie》这个报告做到第六期，作者 Andrew Johnston 盯独立游戏行业很多年。今年数据分两部分：年度开发者问卷，加上 Gamalytic 对 Steam 的统计。

问卷回收率只有往年三分之一左右。原因很具体：独立开发者的邮箱普遍被"防诈骗、防垃圾邮件"的过滤器堵住，问卷压根没送到人手上。愿意回答的人更少，愿意回答的人，处境往往也更极端。

2. 这五年，行业经历了什么

为什么 2025 年的数据这么难看？得先把五年的账串起来。

2021 年疫情，一批人居家转行做游戏；云游戏让"随时玩"变成可能；订阅制把玩家的价格预期拉低，买断制开始和"免费玩"竞争；3A 进入黄金期，独立游戏在宣发上更难被看到；一批发行商在这两年倒闭或收缩；Unity 收费政策风波，让不少小团队重新掂量引擎依赖；中国市场重新变成 Steam 的重要增量。

入场的人变多、定价预期被压低、触达玩家更难。三件事叠在一起，2025 年的惨状就有了来路。

3. 钱都去哪了

2025 年 Steam 独立游戏中位数收入 347 美元，五年降了 44%。至少三分之一的作品全年收入不到 100 美元。

头部 15 款新作，拿走全年新作总营收约三分之一，比底部 90% 的作品（约 13500 款）加起来还多。底部 50% 的作品，合计只占 0.15%。

下图是 SUPERJUMP 原文配图（数据来源 Gamalytic），本文引用仅作说明，版权归原作者。

收入分位能看得更清楚：年收入 99.9 分位约 1800 万美元，99 分位约 120 万美元，90 分位约 3.3 万美元，中位数 347 美元。绝大多数作品卡在金字塔底，顶部的赢家拿走几乎全部。

4. 上架即消失

2026 年 Steam 预计上新 2 万到 2.2 万款。按历史比例，约四成新作首年销量不到 100 份，约七成五不到 1000 份。很多游戏不是卖得差，是根本没人看见——上架那一刻就消失了。

有个数字被普遍误读：平均评分这几年在涨。真相是公开评测少于 10 条的游戏不计入统计，销量差的作品被静默排除，剩下的自然都是高分。评分涨，恰恰说明更多低销量游戏沉底了。

5. 类型决定命运

不同品类的生存概率差距很大。首年销量过百份的比例，银河恶魔城约 78%，平台跳跃不到 50%。塔防、视觉小说、平台跳跃、恐怖更卷；开放世界、沉浸式模拟、银河恶魔城更赚。

例外是放置类：小团队、回报高、结果难预测，成了不少开发者试水的地方。

6. 合作玩法是少数确定的红利

报告里最确定的增量是合作玩法：带合作标签的游戏，收入是独立游戏平均水平的 4 倍。2026 年迄今发行的新作里，约 6.5% 带合作标签，爆款集中在开放世界、动作冒险、恐怖。GameDiscoverCo 的数据显示，合作游戏的主力是 30 岁以下玩家。

对小团队来说，做本地或联机合作，比闷头做单人长线更容易被注意到。

7. 开发者自己怎么说

数据之外，报告采访了一批独立开发者，几个观点值得单独拎出来。

做模拟类的哈里森说，模拟品类很难被主流推广资源覆盖——商店推荐、媒体评测、主播试玩，几乎都不看模拟类，作品再用心也推不出去。

《晦涩之潮》的制作人克里斯托弗更直接：他做的是细分中的细分，团队靠社区口碑一点点滚起来，而不是靠哪一次集中曝光。

西山泰弘是世嘉老兵，他的方法论是熟悉的类型加上出人意料的新点子。《三国志BOND》把卡牌构筑做成集结战场——组牌的逻辑变成战场上的排兵布阵。老类型加新叠加，是这个行业少数被反复验证的路。

8. 写在最后：被批评，还是被无视

报告作者判断：2010 年代还会被骂的游戏，2020 年代只会被无视。被骂，至少说明有人注意到了你；现在的问题不是做得好不好，而是有没有人看见。

对从业者，这份报告真正有用的不是行业很惨这个结论，而是三件可以带走的事：品类选择比努力更决定生存概率；合作玩法是目前最确定的增量；一次曝光不如社区口碑滚起来。

做游戏的人不会减少，但指望做完就有人玩，已经不现实。

（注：本文数据来自 SUPERJUMP《State of Indie 2026 Part 1》及 Gamalytic，图表除标注引用外均为重新绘制；年份口径：报告名为发布年份，统计主体为 2025 全年，2026 年数字为迄今与预测值。原文：superjumpmagazine.com，编译参考：澎湃新闻。）