十首藏满秋韵的清雅诗词，风过疏林，露凝寒夜，诉尽人间悠远绵长的秋思

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。

残萤委玉露，早雁拂金河。

高树晓还密，远山晴更多。

淮南一叶下，自觉洞庭波。

——唐·许浑《早秋》

长夜漫漫，谁在暗处拨弄清瑟，一声声凉进骨头里。西风起了，翠萝摇动，像是秋天递来的第一封书信，字迹潦草，读着读着，人就安静下来。

残萤已倦，伏在玉露上不再飞了。早雁南归，翅尖擦过银河的水光。天将晓时，高树的枝叶还密实着，远山在晴光里一层叠一层，看不尽。

淮南有叶落了。只一片。洞庭的水就起了波澜。

秋天从来不是轰然而至的。它藏在一只萤火虫收敛的翅膀里，藏在雁阵掠过天际的弧线里，藏在某片叶子松手坠地的声响里。人活一世，真正要紧的事，往往也是这样来的。不张扬，不预告，等你感知到的时候，它已经在了。能于细微处听见季节更替的人，大约也能于寻常日子里，听见自己心底的潮汐。

—【02】—

返照入闾巷，愁来与谁语。

古道无人行，秋风动禾黍。

——唐·耿湋《秋日》

夕光斜斜地照进巷子，把土墙染成旧铜的颜色。愁意漫上来了，环顾四下，找不到一个人可以说。

古道空空，没有脚步声，没有车辙印。只有秋风穿过禾黍，沙沙地响，像大地在翻一页旧书。

二十个字，写尽了一座秋天的村庄。没有人物登场，没有故事发生，连愁都是轻的、淡的，像炊烟散尽后残留的一点灰。可正是这种空，让人心里猛地一紧。人这一生，总有些时刻，是找不到人说话的。不是不想说，是说了也无用，是有些情绪只能自己消化，像秋风翻动禾黍，翻完了，也就过去了。

—【03】—

长簟迎风早，空城澹月华。

星河秋一雁，砧杵夜千家。

节候看应晚，心期卧已赊。

向来吟秀句，不觉已鸣鸦。

——唐·韩翃《酬程近秋夜即事见赠》

竹席先于人感知到了凉。空城里月色淡淡地铺着，像一匹洗了太多次的旧绢。

抬头望，星河辽阔，一只秋雁孤零零地横过去。低头听，千家的砧杵声此起彼伏，捣衣的木槌一下一下，把夜敲得更深了。天上是亘古的寂静，人间是绵延的烟火，两样东西被同一个秋夜收在一处，空阔里带着暖意，清冷里藏着牵念。

节令已晚，想见的人还没有来。索性披衣起身，吟几句友人寄来的好诗，吟着吟着，窗外的乌鸦叫了，天已蒙蒙亮。

秋夜最宜思念。因为夜长，因为月明，因为砧声会把心底某根弦一下一下地叩响。想一个人，不必说出口，听一听这满城的捣衣声，也就够了。

—【04】—

万事销身外，生涯在镜中。

唯将两鬓雪，明日对秋风。

——唐·李益《立秋前一日览镜》

立秋前一日，他对着镜子坐了很久。

镜中人两鬓已白，像落了初雪的远山。往事纷纷退到身后去了，功名也好，聚散也好，都成了身外事，与己无干。剩下的，只有这一副渐渐老去的皮囊，和明日将要迎面的秋风。

他没有叹息，也没有伤怀。只是平静地看着镜中的自己，像看一个相识多年的旧友。

人到了某个年纪，就会懂得，与时间和解不是一句空话。它具体到某一天，你站在镜前，看见鬓边的白，心里没有惊惶，只有一种"来了就来了"的坦然。明日秋风起，那就迎着它走。两鬓霜雪，也算一种勋章。

—【05】—

白露暧秋色，月明清漏中。

痕沾珠箔重，点落玉盘空。

竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。

满园生永夜，渐欲与霜同。

——唐·雍陶《秋露》

白露下来了，秋色被它笼住，变得朦胧而温软。月亮很明，更漏一声声地滴，把夜滴得又深又静。

露珠沾在珠帘上，一颗，两颗，帘子渐渐重了。又有几滴落在玉盘里，落下去，盘是空的，声音也是空的。竹子被风一摇，栖在里面的鸟扑棱棱惊飞了。莎草丛里寒气渗出来，虫子在暗处一滴一滴地落着凉露。

满园的夜，就这样一寸一寸地凉下去。凉到后来，与霜也无异了。

这首诗里没有一个"悲"字，可你读完，会觉得指尖发凉。时间就是这样走的，不是一夜之间天翻地覆，是一滴露、一声虫、一阵竹风，慢慢地、慢慢地，把整个园子浸透。人生里许多变迁也是这样，当时不觉得，回过头看，早已是另一番光景了。

—【06】—

庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。

梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。

——宋·张耒《夜坐》

庭院里没有人。秋月明晃晃地照着，把地上每一片落叶的影子都映得清清楚楚。霜还没有落下来，空气里已经有了一股清冽的凉，吸一口，肺腑都是干净的。

梧桐树站在月色里。叶子已经稀了，枝干露出来，瘦骨嶙峋的样子。可它还有几片叶子，在风里响着。不是沙沙的响，是带着劲儿的、不肯低头的响。

它不甘心。

读到这里，心里忽然被什么东西撞了一下。草木尚且如此，何况人呢。人到秋天，未必就是衰败。只要心里还有一口气在，还有几件事想做，还有几个人想见，那就还有声响。哪怕只剩几片叶子，也要在风里响出个动静来。这不是逞强，是骨子里的东西，是梧桐之所以为梧桐的理由。

—【07】—

桂林风景异，秋似洛阳春。

晚霁江天好，分明愁杀人。

卷云山戢戢，碎石水磷磷。

世业事黄老，妙年孤隐沦。

归欤卧沧海，何物贵吾身。

——唐·宋之问《始安秋日》

桂林的秋天，不似北方的肃杀。它像洛阳的春天，明丽、丰盈、带着一种不合时宜的温柔。晚雨初歇，江天一色，好得让人心里发疼。

这种好，是带着刺的。风景越明艳，胸中的块垒越难消解。山头上云卷云收，水底下碎石粼粼，一切美得像一幅画，而看画的人，是被贬谪到此的。

他望着这片不属于故乡的山水，忽然想，何必要这些呢。归去罢，卧在沧海之滨，做一个闲人，这副身躯，还有什么比它更贵重的。

好风景落在失意人眼里，是另一种残忍。可也是另一种成全。正因为回不去，眼前的山水才看得格外仔细；正因为无处安放，才终于肯把"归去"两个字说出口。有些放下，是被逼到角落里才学会的。秋光再好，不如心安。

—【08】—

落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。

听来咫尺无寻处，寻到旁边却不声。

——宋·杨万里《初秋行圃》

太阳要落了。它把最后一点光洒下来，像是故意逗弄，催得万棵树上的蝉一齐叫唤。满园子都是声音，闹哄哄的，热烈得不像秋天。

你循着声音去找。明明就在耳边，近得像贴着你的脸。伸手去够，声音忽然没了。换一棵树，又响起来。再找，又没了。蝉藏在叶子里，跟你捉迷藏，藏得严严实实，一声不吭。

这首诗读着读着就笑了。杨万里写秋天，不写愁，不写凉，写一场声音的捉迷藏。初秋大概就是这样，还没到肃杀的时候，万物还有余力顽皮，还有心情跟你玩一玩。人生里那些轻盈的时刻也是如此，你越刻意去抓，它越躲着你；你不找了，坐下来歇一歇，它倒自己凑上来了。

—【09】—

树老野泉清，幽人好独行。

去闲知路静，归晚喜山明。

兰芰通荒井，牛羊出古城。

茂陵秋最冷，谁念一书生。‌‌

——唐·卢纶《秋晚山中别业》

老树根底下，野泉清得能照见天。他一个人走，走得很慢，不赶路，也不为赶路。

去的时候，因为闲，才听出路是静的。回来的时候天已经晚了，山被夕光一照，明亮得像刚洗过。兰草和菱叶长满了荒井四周，牛羊慢悠悠地从古城门里踱出来，蹄声笃笃，踩在暮色上。

茂陵的秋天最冷。冷到骨头里，冷到一个读书人坐在山里，连个问候的人都没有。

可你看他写"去闲知路静，归晚喜山明"，语气里并没有怨。一个人走在秋天的山里，去时听静，归时看明，这本身就是一种圆满。世间的热闹是别人的，这一条山路、这一脉野泉、这一身薜荔的草木气，是他自己的。书生清贫，秋天清冷，两样清叠在一起，倒叠出了一种旁人给不了的自在。

—【10】—

吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

——清·王士祯《江上》

吴头楚尾的路，走起来是什么滋味？烟雨压着江面，深秋的水色暗下去，白波隐隐地涌，看不真切。

不等了。趁着晚潮，渡江。

船离岸的时候，两岸的林子全是黄的，叶子落了满地，风一吹，打着旋儿往江面上飘。雁声从头顶过去，一群，又一群，一声叠着一声，把整条江都填满了。

这是秋天最盛大的告别。黄叶是树在放手，雁声是天空在收信。渡江的人坐在船里，什么也不必想，只要听着、看着，让满耳的雁鸣和满目的黄叶把自己裹住。有些路，注定要在秋天走。有些江，注定要在暮色里渡。不必问前路如何，满林黄叶已经替你回答了，一声声雁鸣已经替你送行了。走就是了。

【免责声明】插图来源于网络，版权归原作者所有。如涉及作品版权问题，请与我们联系，我们将删除内容！特别说明，本站分享的文章不属于商业类别宣传。
创作不易，喜欢的话，请关注收藏分享吧。