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总有一些画,让人站在前面,久久不愿走开。
画面看似简单,就几块嶙峋的石头,一湾浅浅的水流,几株落尽叶子的老树,疏疏落落的,天地皆空。真要是在野外撞见这样的光景,多半会觉得冷清。可就是这简单的画面,一入宣纸,味道完全不一样了。
墨色渗开,深的地方沉厚凝重,浅的地方轻渺空灵。线条游走纸面,有秋风扫过的干涩,也有春雨落下的软润。看久了,心里会有一种真切的感受:纸上的山水,比眼里的真山真水,更有味道。
何加林先生引董其昌一句老话,说:“以笔墨之精妙论,则山水决不如画。”
乍听有点傲气,细琢磨,实在说得诚恳。
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世间山水随处都有。出门走远些,总能见山见水。那些山,就是土石堆成。那些水,就是顺势流淌。自然光景好看,却不会带人情绪,不懂人的心境。
画不一样。
画里的每根线条,都是作画人的心态。每块墨色,都关联着当下的心境。好看的山水画,说到底,全都充斥着实实在在的笔墨。
常常想,笔墨到底是什么?拆开看,不过就是一支笔、一滴墨。普通得不能再普通。可到了真正画画的人手里,就能演化万般姿态。用笔,最忌软弱。线条在纸面上,要沉得住、立得稳。软塌塌的线条,看着就无力,什么味道都出不来。有骨力的线条,哪怕轻轻一带,气息自然流露。
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笔也有脾气,有的刚硬,有的和顺,有的生拙,有的熟润。画画的人,要常年磨合,摸透手里笔的习性。作画之前,心里先有模样,石头的硬、流水的软、山林的静,心里清楚,笔下才不会乱。
还有笔势,从头到尾是连贯的。就跟人走路一样,一步接着一步,自然而然,不僵不滞。
黄宾虹先生说的五笔七墨,听着深奥,其实就是把日常用笔用墨的经验,细细拆解开来。
墨分浓淡干湿焦,各有各的用处。浓墨沉而不闷,黑里有层次。淡墨清而不薄,浅里有气韵。干墨能画出秋山的苍古,湿墨能晕出烟雨的湿润。
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道理人人听得懂,真正做到,太难。
好的墨色,状态灵动。不造作,静附在纸上,耐看、耐品,越看越有味道。但只熟技法,终究也只是手上功夫,不算真境界。何加林先生说得实在,好笔墨,能呈现一个人的学养、性情、眼界与修为。你看倪云林的画,寥寥枯树,一座空亭,简淡到极致。没有繁枝密叶,没有重山叠水,那一简一淡之间,全是元代读书人的清冷孤高。八大山人笔下的鱼鸟,眼神疏离,姿态倔强。笔墨看着奇特,内里太多难言的郁结与不甘。黄宾虹晚年山水,通篇苍苍茫茫,看似混沌,细看层次万千。那是老人家一辈子行路读书,看尽人事百态,收获的通透感悟。
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到了这份境地,笔墨早已跳出技巧的范畴。
是画画人,把一生所见、所感、所悟,一点一点,融化进每一笔、每一墨里。
所以山水笔墨,来不得半点轻巧,全靠日复一日的锤炼。
认识一位老先生,八十有余,每日清晨照旧临帖写字,一坐就是两个时辰。我打趣问他,画了一辈子,还用这么辛苦?他只淡淡回我,怕人心懒、心性浮。这句话,我记了许多年。
锤炼笔墨的过程,改造的不仅仅是纸笔,而是自己的心。心躁,笔下必定飘。心急,笔墨必定乱。笔墨最是公道,你当下的状态,一丝一毫,全都明明白白书写在纸上,遮掩不住。
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现下有些人,都耐不住慢功夫。只求画得新、画得快,图个新奇亮眼。刷子涂抹、指尖点画、各种新奇手法层出不穷。尝试新法没问题,可基础笔墨不扎实,一味追求花样,根基虚浮,早晚立不住。何加林先生讲,笔墨,是山水画的魂。我深以为然。笔墨,是中国画独有的表达方式,是画艺传承的根本。丢掉笔墨本源,山水画画得再花哨,也失了本味。又想起最初看见的那幅画。依旧是疏树、空亭、瘦水、寒山。可就因为一笔一笔踏实的笔墨,普通的景致,脱离了实景的局限,呈现人心底的景致,岁岁年年,让人百看不厌。这就是笔墨的妙处。
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能把世间寻常山水样貌,变作心底不朽的风光。
这也是纸上山水,最胜过真山真水的地方。
(来源:水墨陳莊)
艺术家简介
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何加林,杭州人,1988年毕业于浙江美术学院中国画系山水专业,先后获文学学士、硕士、博士学位。中国艺术研究院博士生导师,二级教授。系中国文艺志愿者协会副主席,文化和旅游部高级职称评审委员会副主任,中国美术家协会理事、中国画艺委会委员,中国画学会理事,中央美术学院、天津美术学院、上海大学美术学院、河北美术学院客座教授。曾任中国美术学院中国画系副主任、教授,中国国家画院创研部主任、美术馆馆长。获第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者称号,入选中宣部全国文化名家暨“四个一批”人才工程,享受国务院政府特殊津贴。
作品先后入选第七届、第八届、第九届、第十届、第十一届、第十二届全国美术作品展览。作品《汉中古道行》曾获全国“中华杯”中国画大奖赛银奖(1988年,北京,中国美术家协会主办);作品《秋气嶙峋》曾获全国首届中国山水画展金奖(1993年,合肥,中国美术家协会主办);作品《居垅含氤》获97当代中国画坛百杰奖(1997年,北京,中国文联主办);作品《山色空濛雨亦奇》曾获第十届全国美展银奖(2004年,北京,原文化部、中国美术家协会主办)。
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