北京
董其昌论赵孟頫，有一句常被提起“赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。”意思是字写得太熟，容易滑向甜。这层体会，他写这件行书《前后赤壁赋》时落到了实处，帖尾自题，米芾每日写《阴符经》一卷，文徵明每日写《千字文》一卷，而他写这篇赋，三年才成一卷。
行书《前后赤壁赋》册页现藏台北故宫，乌丝阑本，先以墨线画好直行再落墨。此帖不是即兴挥洒，而是当正经事慢慢写的。董其昌一生反复抄苏轼这两篇赋，这件行书笔法成熟，但还没到晚年那种苍辣。
款识后面他引了钟嵘《诗品》“子建函京之作，仲宣灞岸之篇，并直举胸臆”意思是千古名篇都是直抒胸臆，不靠典故。他拿这个标准看苏轼的《赤壁赋》，才反复写。
翻开帖看，前半篇《前赤壁赋》字势偏长，行笔轻，转折处多圆转，字与字之间靠行气贯通，少见赵孟頫那种一笔饱满到底的路数。偶有枯笔处，丝丝露出笔锋，不是刻意的飞白。
到了《后赤壁赋》，结字渐渐宽了，捺脚按下收住，不再飘出尖。苏轼原文里“履巉岩，披蒙茸”那段文气险，他原先的淡笔托不住，便借了苏轼的厚劲来接。一册之内，前半段疏，后半段沉，不是刻意安排，是写到那里自然流出的。
康熙皇帝好董书。他的书法老师沈荃就是华亭人，一脉传的董字。康熙临董其昌的字，临到几可乱真。他给董其昌墨迹写过跋“华亭董其昌，书法天姿迥异，其高秀圆润之致流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处风神独绝。”
董其昌自己在苏轼书《前赤壁赋》后面也题过“此书，兰亭之一变也。”他把苏轼放在《兰亭序》的脉络里看，然后自己再写一遍。
对学书者而言，临习此帖，先能把笔沉下来。董其昌的字不像赵孟頫那样笔笔饱满，他的行笔中段有提按轻重，临久了手腕不僵。
再看转折处，他不是顿一下折出方角，而是圆转过去，但圆转里有暗劲，不是滑过去的。收笔处也不像赵孟頫笔笔送到，有时轻轻带过，但笔势不散。一册临下来，前赋后赋的笔意变化都清楚。
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