北京
《质量效应》初代的菜单音乐，原本不该是《Vigil》。
作曲家杰克·沃尔（Jack Wall）在接受TechRadar Gaming采访时回忆，这首曲子是他为普洛仙（Protheans）档案写的配乐，用在行星伊洛斯（Ilos）上。玩家下潜进入普洛仙墓穴时，音乐会响起，营造出对一个看似已经灭绝的种族的敬畏感。
但就在发货前的最后一刻，开发团队做了一个临时决定：把加载界面上的《质量效应主题曲》换成了《Vigil》。沃尔的原话是，这一个简单的选择"让游戏变得更有吸引力了"。
他记得自己拿到游戏、塞进Xbox后，菜单界面一出来就听到了这首曲子，"我直接被震撼到了。游戏瞬间就有了氛围。"
先有画面，再有音乐
沃尔的作曲方式是"对着画面写"，也就是看着实机玩法来构思。《质量效应》是他第一款能拿到视频素材来配乐的游戏，这让他对配乐的设想"更贴近实际游戏"。
他的工作习惯是：碰到喜欢的方向就盯住不放，反复打磨，直到觉得可以拿给客户看。他说自己的直觉还不错，通常在大方向达成一致之后，只会收到一些小的修改意见。
这种信任不是凭空来的。在《质量效应》之前，他已经和BioWare合作过《翡翠帝国》（Jade Empire）——那款游戏他手上只有美术图。
80年代合成器，加一点准管弦乐
系列声音的底子，来自游戏总监凯西·哈德森（Casey Hudson）的一个想法：玩80年代合成器混合准管弦乐。
沃尔的描述很具体——哈德森想象的是合成器和音箱摆在舞台上，和管弦乐队同台。这个思路之外，Tangerine Dream、Vangelis以及70、80年代的其他作品也影响了初代配乐。
沃尔认为这个想法"超级酷、独一无二"，因为据他所知此前没人这么做过，至少没有到这个规模。
两代游戏的配器比例并不一样。初代是"更少管弦乐、更多合成器"；到了《质量效应2》，管弦乐的分量加重了，原因是"游戏的设计变了"。
他提到《质量效应2》的团队结构：谢泼德（Shepard）小队每个成员都有自己的任务和关卡，要在这些关卡里为最终战收集重要资源。团队希望每个关卡都有自己的声音。
这也给了他一个管理方式：把关卡分配给自己的作曲团队，自己充当配乐的创意总监，写出所有主题，再交给团队撒到各处，最后拼成一个整体。初代则更接近传统的主题动机写法，地点或人物各有各的主题。
一首为墓穴写的曲子，最后成了玩家进入游戏听到的第一段声音。这个决定发生在发货前，而不是立项时。
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