上海
故宫“典则”唐宋书画展非官方图录来到最后一篇——南宋四家。
南宋四家
是 南宋院体山水画家李唐、刘 松年、马远、夏珪的合称。四人皆为南宋院画家，所画山水多取局部近景或边角之景，用笔大胆活泼，水墨苍劲，善用大斧劈皴，形成了新的山水范式。明王世贞称山水画至“刘、李、马、夏又一变也”，明确将四人合称，晚明已将合称为“南渡以后四大家”。
*.故宫藏有李唐《采薇图》等作品，但这次展览中没有李唐画作。
南宋，刘松年，四景山水图卷。
刘松年，南宋光宗朝画院待诏，工山水、人物。该图分别以春、夏、秋、冬四季景色入画，绘西湖一带园林别墅之景，每段画面中主景偏于一侧，留出湖面远山，意境开阔清幽。图中树石多师法李唐，斧劈皴苍逸劲健。本幅无画家款印，一般认为是刘松年所作。
详细版：
南宋，马远，水图卷。
马远，南宋光宗、宁宗朝画院待诏，善画山水、花木、道释、人物等。 该卷共十二段，绘“洞庭风细”“层波叠浪”“寒塘清浅”“长江万顷”等图。图中水纹用笔轻重、疏密、颤涩各异，写出江、河、湖、海、塘、潭等不同水域在不同气候下的景象。该图无画家款印，每段图均有宁宗杨皇后题。
详细对比版：
南宋，马远，梅石溪凫图页。
图绘水上悬崖边梅枝倒垂、凫鸭游弋嬉闹之景，契合苏轼“春江水暖鸭先知”的诗意。图中崖壁山石以大斧劈皴刷染，水墨沉着淋漓而不失精致，梅花有红、白二色，为开于山间水滨、荒寒迥绝之处的江梅。
南宋，马远，孔子像页。
图中人物拱手而立，面容清癯，前额突出，衣纹以秃笔写就，简练概括，面部五官则以细线勾勒，神态刻画入微。本幅左下有“马远”署款，专家多认可其为马远真迹。该图所画一般认为是孔子像，亦有研究者提出为庄子像。
南宋，夏珪，遥岑烟霭图页。
夏珪（一作“圭”），字禹玉，南宋宁宗、理宗朝宫廷画家，善画山水、人物。图绘江南山川烟霭之景，图中不以侧笔皴擦见长，而注重以水墨层层积染。本幅无画家款印，裱边有“夏圭《遥岑烟霭》”旧题签。
南宋，夏珪，雪堂客话图页。
图绘江南地区大雪初霁、天色阴霾之景。画家以渲染与留白相配合，在树梢、屋檐、山石顶部等处施以白粉，以表现雪景，山石多用小斧劈皴和短线条秃笔直皴写出。本幅左有“臣夏珪”署款。
还有一些南宋四家一门，或者模仿其画风的作品，一并整理在这里。
南宋，马逵，石壁看云图页。
马 逵 ，马远兄，擅画禽鸟、山水、人物等，《图绘宝鉴》称其画禽鸟“殊过于远，它皆不逮”。图绘溪流石壁，云雾弥漫，岸边一文士执杖驻足观看。图中崖壁以大斧劈皴刷染，与淡墨挥就的云雾融为一体，人物衣纹洗练。该图笔墨与马远相近但不及其劲健雄浑。本幅左下有“马 逵 ”署款。
南宋，马麟，橘绿图页。
马麟，马远子，南宋理宗朝供职画院，其画自幼承袭家学。图绘枝头柑橘青黄相杂、果实将熟之情形。秋季霜后柑橘由绿转黄，向来是文人吟咏之对象，如屈原称“青黄杂糅，文章烂兮”，故知该图不仅体现了自然造化之理，且蕴含诗意。本幅有“马麟”署款。
南宋，李东，雪江卖鱼图页。
李东，南宋理宗朝画家，常于御街售卖绘画，善画“村田乐”等风俗题材。图绘雪后渔夫将鱼卖与水榭上店家之情形，构图取边角之景，树石用笔方折劲硬，有夏珪遗风。本幅右有“李东”署款。
南宋，佚名，垂杨飞絮图页。
图绘杨柳枝或交叉倒垂，或旁逸斜出，构图别致，用笔精细。本幅有宋宁宗杨皇后题诗及坤卦钤印，其书风不脱高宗规范，同时略参颜体。本幅无画家款印，其画风、尺寸及杨皇后题诗皆与马远《倚云仙杏图》相似，有专家据此认为该图或为马远所绘。
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